被爆者が広島の高校生に初めて語ったこと

───ここであらためて「ヒロシマ・アーカイブ」や「ナガサキ・アーカイブ」の取り組みをご紹介いただけますか。

ぼくが初めにデジタルアースをベースにして作ったデジタルアーカイブは「ツバル・ビジュアライゼーション・プロジェクト(※1)」です。この手法を応用して「ナガサキ・アーカイブ」「ヒロシマ・アーカイブ」、さらに「東日本大震災アーカイブ(※2)」など、戦災や災害のアーカイブを制作してきました。被災者の証言や写真、新聞社などから提供された多元的なデータを一元化し、オープンソースのデジタル地球儀上に重ねて表示しています。

こうすることでこれまで個々に“ストック”され、バラバラの粒子のように固定化していたデータが結びつけられ、現在と過去の関係が意識されるようになります。そして、一気に液体のように“フロー”となり、身のまわりの時間に溶け込んでいきます。ぼくはこれを「多元的デジタルアーカイブ」と呼んでいます。

───「多元的」とはどのようなことでしょうか？

さまざまな提供元からもたらされた、多様な資料という意味です。でも、もっと重要なのは、このアーカイブに関わる人々こそが、多様であり、多元的であるということです。さきほども触れましたが、たとえば「ヒロシマ・アーカイブ」は地元の高校生たちが、被爆者の証言を集めています。

2011年、被爆された冨士本君一さんのご自宅を訪ねて、彼女たちがインタビューした時のことです。冨士本さんは､今までだれにも話すことのなかった体験を、高校生たちに話してくれました。なぜでしょうか。インタビューの最後に冨士本さんは高校生たちにこう話されました。
「みなさん、熱心に次の世代に伝えようと思って頑張っているのを見て、頼もしい感じがしました」

もし、ぼくやプロのインタビュアーが冨士本さんを訪ね、デジタルコンテンツ化を打診したら、冨士本さんは話してくれたでしょうか。たぶん、だめでした。地元の若者が、ヒロシマの記憶を未来につなげたいという純粋な気持ちで聞きに来てくれたからこそ、話してくれたのだと思います。

被爆者と地元の高校生たち、そしてぼくたち。さまざまな世代、立場の「多元的」な人々が手を取り合って、証言を集め、アーカイブ化する。さらにその派生形として、例えば白黒写真をカラー化したりしながら、記憶を未来につなげていく。この運動体をぼくは「記憶のコミュニティ」と呼んでいます。

ひとの心に残ることが記録の保存につながる

───「記憶のコミュニティ」にとってもAIによる写真のカラー化は重要ですか？

重要だと思います。たとえば、やぶからぼうに平和活動に取り組もう、核廃絶などと呼びかけられても、そもそも興味がないひとには響かないかもしれない。でも、AIで写真に色付けしてみませんか、デジタルマップを使って、当時の広島の資料を見てみませんか、と言うと振り向いてくれる。歴史やイデオロギーではなく、技術と表現がきっかけになるので、多くのひとが参加しやすい。このことによって、老若男女や社会的立場を問わず、多様で多元的な人々が、手を取り合って取り組むことができるのです。

───5月に「人工知能（AI）を使った『記憶の解凍』」というワークショップを開かれていますね。

2018年5月に横浜で開かれたワークショップ「人工知能（AI）を使った『記憶の解凍』」（提供：渡邉教授）

ワークショップでは、参加者ご自身がお持ちの写真を持参してもらい、目の前で、白黒写真がカラー化される瞬間を体験してもらいました。思い入れのある写真が、カラーになった状態で手渡されるのと、自らカラー化するのとでは、印象の鮮度がまったく異なります。みなさん、カラー化された写真を手に、しばらくその時の経験や体験を語り合っていました。

おそらく、ワークショップの参加者は､その後、ご家族や友だちに「今日、ちょっと面白いことをやってきたよ」と話し、写真を見せたり、あるいはソーシャルメディアに感想を書き込んだりすると思います。実際に、Instagramにワークショップの体験マンガを投稿したり、レビューをブログにまとめた方がいらっしゃいました(※3)。このようにジワジワと、ボトムアップの体験と記憶が拡がっていくほうが、マスメディアを介してトップダウンで伝わるよりも、身近に感じてもらえると思います。

被爆者がいなくなる世界に向けて

───デジタル化された記録を後世に残す方法についてはどのようにお考えですか？

デジタル時代の記録の残し方について、これまで取り組んだプロジェクトを通して、ずっと考えてきました。たとえば先ほど示した、特攻隊員の写真が備える意味と価値を、どう後世に伝えていけるのか。

この写真は、鹿児島県の資料館に展示されているものです。しかし今後、もし何らかの理由で閉館になったら、この写真も処分されてしまうかもしれない。でも、カラー化された写真がツイッターで何千リツイートもされた今は、スレッドに並んだオリジナルの白黒写真とともに、たくさんの人々の記憶に残っているはずです。そのことによって、このできごとを忘れたくない、さらには、オリジナルの写真を未来に継承していきたい、という意識も芽生え、拡がっていくのではないでしょうか。

そういった、過去の記録を大切にする意識が人々のなかに根づくことこそが、資料を後世に残していくためには、大事だと思います。それも、トップダウンの呼びかけではなく、ボトムアップに。「記憶のコミュニティ」の取り組みは、マスメディア的なアプローチではなく、小さなコミュニティをスコープにしていきたいです。

───今後、どんな取り組みを考えていらっしゃいますか？

先ほどお話した色付けワークショップも含め、「ヒロシマ・アーカイブ」などの取り組みから派生した、「記憶のコミュニティ」につながる活動を育てていきたいですね。

広島のまち歩きのしおり「ワークブック」の実地検証中の広島女学院の高校生たち（提供：渡邉教授）

たとえば、ぼくの研究室の学生たちは、広島女学院高の生徒たちと協力して「ヒロシマ・アーカイブ」の副読本である「ワークブック」を制作しています。

これはもともと、生徒たちから提案されたプロダクトです。「ヒロシマ・アーカイブ」はスマホで見られて便利だけれど、その分、ささっと眺めて終わりになってしまい、心に残らない。だから旅のしおりのように、手元に残るものがほしいという。なるほどと思いました。平和学習のみで構成するとどうしても重くなるので、例えば、観光の情報も載せようじゃないか、とか。生徒たちからのボトムアップで生まれ、育っているところがいいです。と思いながら、ぼくは見ているだけですが。

糸井重里さんが率いる株式会社ほぼ日とは、「ほぼ日のアースボール(※4)」のARコンテンツのうち3点を共同研究・開発しました。これらのコンテンツは、ここまでに説明してきた「記憶の解凍」のコンセプトとは少し離れますけれど、身近に置いてあるバルーンの地球儀から地球的な視野につなげたい、という主旨で作られたものです。

ここに平和学習のためのコンテンツを載せることもできると思います。実際、広島女学院の生徒さんは、このアースボールの機能を応用した核保有国のマップを、国際会議で発表したりしています。どんなふうに発展していくか、楽しみですね。

渡邉英徳さんの研究棟の一室にあるリキッド・ギャラクシー。7面の大型ディスプレイをつなげた没入型の環境で、一連のデジタルアーカイブを体験できる。朝日新聞社との共同研究成果である「東京五輪アーカイブ1964-2020」を操作中

デジタルアーカイブを体験するシステムとして「リキッド・ギャラクシー」に可能性を感じており、研究室に設置しています。スマホの画面は一人、パソコンのモニターはせいぜい数名でしか見られませんが、このシステムを使えば、多人数で同じコンテンツを体験できます。すると、どんな状況が生まれるでしょうか。

たとえば「ヒロシマ・アーカイブ」を体験しながら、「ここに○○さんの体験談がある」「ここが、かつての広島女学院だね」「この場所にたくさんの資料が集まっている」といった情報を全員で共有することができます。このことによって、資料をもとにしたコミュニケーションが創発し、記憶の解凍が促進されると予想しています。

───最後に、渡邉さんが「記憶の解凍」に注力する理由を教えてください。

約10年のあいだ、「デジタルアーカイブ」をつくり続けてきました。今回、デジタルアース技術からはじめて離れ、自動色付け技術を応用した活動をはじめた。このタイミングで、いままでつくったものを俯瞰してみると、ここに「記憶の解凍」という一本線が引けるな、と気づけました。

思い出してみれば、ぼくの両親はけっこう平和教育に熱心なひとたちで、小さい頃、広島平和記念資料館に連れて行ってくれたり、誕生日プレゼントに『はだしのゲン』を贈ってくれたりしたんですよね。しかも、マンガ版じゃなく、小説版。当時は「こんなのやだー」って思ったように記憶していますが（笑）そうした体験もぼくの血になっているのかもしれません、めぐりめぐって。

先の戦争を体験したひとも、被爆者もいない時代が、もうすぐやって来ます。未来の子どもたちは戦争や原爆の話を直接、体験者から聞くことができない。では彼らはどうやって、過去のできごとを知るのか。あいだをつなぐ世代のぼくたち自身が、過去の記憶を解凍し、記憶のコミュニティを形成して、記憶を継承していきたい。そのための活動を継続していきたい、と思っています。

※1ツバル・ビジュアライゼーション・プロジェクト

海面上昇による水没が懸念される、南太平洋のツバルに暮らす人々の体験談と島の風景写真などをデジタルアースに表示したコンテンツ。NPOツバル・オーバービューとの共同制作により、2009年公開。現在も新たなデータが加わり続けている。
http://tv.archiving.jp

※2東日本大震災アーカイブ

被災者の証言、被災地の写真とパノラマ画像を一元化し、デジタルアースの三次元地形に重ねて表示したもの。朝日新聞社『いま伝えたい千人の声』から抜粋した被災者証言などが顔写真とともにマッピングされている。
http://shinsai.mapping.jp/index_jp.html

※3参加者による投稿

・Instagram
https://www.instagram.com/p/BjTCUZEnOAQ/?taken-by=yuki.tubo
・ブログ
http://sensousouko.naganoblog.jp/e2265560.html
https://www.adjust.co.jp/service01/colorization/

※4ほぼ日のアースボール

株式会社ほぼ日が開発した、ビニール製の軽くて柔らかい地球儀。専用のアプリをダウンロードしたスマホやタブレットを地球儀にかざすと、さまざま情報が表示される仕組み。首都大学東京在籍時に「でこぼこ地球」など3つのARコンテンツを共同研究・開発した。
https://earthball.1101.com